Już w narracji odwołuje się bezpośrednio do ogromnego przełomu w serii, jakim było piąte odsłona, czyli „Szybcy i wściekli 5”. Jednak nie ogranicza się tylko do tego, ciągle przywołuje inne filmy z cyklu, zarówno poprzez bezpośrednie odniesienia, jak i rytmy akcji, które przypominają podobne momenty z „Szybkich i wściekłych 6” i „Szybkich i wściekłych 7”.
Scenariusz napisany przez Dana Mazeau i reżyserowany przez Justina Lina (odpowiedzialnego za „Szybkich i wściekłych 5”) jest jak wąż, który zjada swój własny ogon. Często bardziej przypomina parodię serii niż nowy wpis, który porusza się na własnych czterech kołach. Mimo że film zawiera zabawnie głupkowate elementy akcji, z których większość ożywia występ Jasona Momoi, Szybcy i wściekli 10 jest desperacko znajomy, sprawiając wrażenie odgrzewanych resztek.
Mówi się, że jest to początek trylogii, która ma zamknąć serię. Miejmy nadzieję, że w następnych dwóch filmach pojawi się przynajmniej jeden świeży pomysł.
Może to być wina reżysera Louisa Leterriera, który traktuje ukochane postacie w sposób ospały. Otwierające sceny „Szybkich i wściekłych 10” należą do najgorszych w całej dziesięciofilmowej serii. To kawalkada rozmów o rodzinie, dziedzictwie i innych tropach związanych z FF. Wypominanie znaczenia rodziny jest jedną z cech postaci takiej jak Dom Toretto (Vin Diesel), ale co innego, gdy podłoża muzyczne Charliego Putha towarzyszą zamglonym ujęciom, na których patrzy się na zdjęcia prasowe Paula Walkera. Była tu okazja, aby pokazać nam „Starego Doma” – przecież ma już 56 lat – ale wygląda na to, że Diesel i jego ekipa nie mają pojęcia, jak to wygląda, oprócz tego, że ich twardziele tęsknią. Te wczesne sceny mają dziwną konstrukcję, w której często parodiowany trop Doma mówiącego „rodzina” jest stałym elementem do wyśmiewania. Odbierają to, co było najlepsze w tych filmach (od piątej do siódmej części), redukując Toretto i jego ekipę do ich najbardziej oczywistych cech. W tym momencie nikt nie oczekuje głębi postaci, ale czy potrzebujemy tak wielu scen, w których Dom chrząka „rodzina” i wygląda na zmartwionego, gdy widzi swojego syna „Małego B” (Leo Abelo Perry)?
Szybcy i wściekli 10 online znacznie się poprawia, gdy Dante Reyes zagrany przez Momoi rozpoczyna swój plan torturowania Doma i jego wściekłej rodziny. Roman (Tyrese Gibson), Tej (Ludacris) i Ramsey (Nathalie Emmanuel) udają się do Rzymu z misją, ale trafiają w pułapkę zastawioną przez Reyesa, syna Hernana Reyesa, który zginął, gdy Dom i jego kompania przetoczyli sejf przez Rio w „Szybkiej piątce”. Dante wielokrotnie podkreśla, że nie chce zabić Doma; chce, żeby cierpiał. To prowadzi do skomplikowanego planu, w którym gang zostaje wrobiony w terroryzm po wybuchu bomby w stolicy Włoch. Od momentu rozpadu Vin Diesela i The Rocka takie konstrukcje były częstym sposobem na podzielenie ekipy. Roman, Tej, Ramsey i Han (Sung Kang) uciekają do Londynu, gdzie oczywiście spotykają Shawa (Jason Statham). Letty (Michelle Rodriguez) zostaje schwytana, a tylko córka Pana Nikt, Tess (Brie Larson), i Cipher (Charlize Theron) mogą ją uwolnić. To pełne akcji zatłoczone wyścigi uliczne.
Jednak wszystkie te znane twarze mają tak niewiele do zaoferowania. Przekomarzanie się między Romanem a Tejem jest bardziej zmęczone niż kiedykolwiek wcześniej; Morena i Mirren dostają po jednej scenie „wsparcia dla Doma”, które brzmią jakby zostały napisane przez sztuczną inteligencję; Cena jest uwięziony z Perrym podczas niezgrabnie wymyślonego i zrealizowanego road tripu samochodem; tylko Theron i Rodriguez naprawdę dobrze się bawią w swoim pobocznym wątku, walcząc w jednej z najlepszych scen walki w filmie. Przez większość czasu Szybcy i wściekli 10 to show Doma i Dantego, a film osiąga największą skuteczność, gdy odbija się od siebie dwóch różnych ekranowych osobowości Diesela i Momoi. Diesel wydaje się bardziej powściągliwy niż kiedykolwiek, podczas gdy Momoi gra na pełnej mocy, wcielając się w ekstrawaganckiego psychopatę w każdej scenie. Jest jak gigantyczne dziecko w ciele superbohatera, wystawiające język i radośnie wchodzące w chaos z hasłem „No to zaczynamy!”.
Szybcy i wściekli 10 rozpoczyna się od zmiany przeznaczenia jednej z najsłynniejszych scen z serii „Szybka piątka”, wprowadzając jedynie odmłodzonego Momoi do akcji, którą fani pamiętają. To prawie tak, jakby ten intrygujący pomysł stał się siłą napędową całego filmu. Ktoś zapewne sporządził listę najlepszych scen akcji i zastanawiał się, w jaki sposób energia Dantego Momoi może je jeszcze bardziej ulepszyć. Czasami to działa. Scena wyścigów dragsterów w Rio odzwierciedla tę mocniejszą energię z czasów, gdy seria skupiała się na szybkich samochodach, zamiast przeciwstawiać się prawom fizyki. Samolot ponownie zrzuca samochód, a harpuny z drutami na końcach wkręcają się w akcję. Nawet w przypadku absurdalnej akcji trudno nie odczuwać, że Szybcy i wściekli 10 to tylko echo tego, co już widzieliśmy, często zrealizowanego lepiej przez reżyserów, którzy lepiej rozumieją pracę kaskaderów i geografię akcji niż przeciętny Leterrier. Słabe efekty wizualne CGI w Szybkich i wściekłych 10 dodatkowo pogarszają wrażenie, gdy aktorzy wyraźnie występują na tle zielonego ekranu. To obniża stawkę, gdy widzimy coś, co bardziej przypomina efekty wizualne niż widowiskowe akrobacje.
Całe to podejście „rockowego zespołu, który gra bis z nową pirotechniką” staje się jeszcze mniej wybaczalne w kontekście miejsca, w którym umieszcza się Szybkich i wściekłych 10. A raczej, nie umieszcza. Bez zdradzania za wiele, Diesel ujawnił, że ten film stanowi początek trylogii kończącej serię, a ta informacja prawdopodobnie wyciekła przed premierą, aby złagodzić niedosyt brakiem zakończenia. Mówimy tutaj o punkcie kulminacyjnym na poziomie „Avengers: Wojna bez granic”. Postacie są uznane za martwe, w niebezpieczeństwie i wciąż podzielone. Ten filmowy wyścig w dół ścieżki pamięci prowadzi prawdopodobnie donikąd, zmuszając fanów do oczekiwania na satysfakcję. To sprawia, że Szybcy i wściekli 10 jest mniej zwycięskim okrążeniem niż głośnym, kosztownym startem silników, które nawet nie przekroczyły linii startu. To tylko nasuwa przekonanie, że chodzi tu bardziej o finanse niż o rodzinę czy zabawę.